{"id":240,"date":"2023-09-12T23:17:09","date_gmt":"2023-09-12T21:17:09","guid":{"rendered":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=240"},"modified":"2026-03-17T09:54:28","modified_gmt":"2026-03-17T08:54:28","slug":"text-2019-entretien-avec-karin-schlageter","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=240","title":{"rendered":"Text 2019, Entretien avec Karin Schlageter"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\" style=\"font-size:28px\">Critical texts<\/h1>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-240_f853c5-a5 .kt-block-spacer{height:10px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-240_f853c5-a5 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette1, #3182CE);width:80%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-240_f853c5-a5\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:38%\">\n<p><code>2026<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2381\/#go23\">Paul Ardenne<\/a><br><br><code>2025<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2181\/#go21\">Thomas Delamarre<\/a><br><br><code>2024<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1768\/#go0\">Dominique Pa\u00efni<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1773\/#go1\">Elsa Hougue<\/a><br><br><code>2023<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1388\/#go19\">Estelle Marois<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=146\/#go18\">Didier Semin<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"1643\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1643\/#go20\">Marie Maertens<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=197\/#go16\">Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary<\/a><br><br><code>2022<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=187\/#go17\">Guy Boyer<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=215\/#go15\">Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante<\/a><br><br><code>2021<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"230\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=230\/#go14\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"232\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=232\/#go13\">Conversation<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark> Jennifer Douzenel \u2014 M. Wallon<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"234\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=234\/#go12\">Horya Makhlouf<\/a><br><br><code>2020<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"236\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=236\/#go11\">Lignes Br\u00e8ves<\/a><br><br><code>2019<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"238\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=238\/#go10\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br><strong><strong><strong><strong>\u2192<\/strong><\/strong> <\/strong>Entretien avec Karin Schlageter<\/strong><br><br><code>2018\u00a0<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"242\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=242\/#go8\">Sarah Ilher-Meyer<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"244\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=244\/#go7\">Entretien avec Point Contemporain<\/a><br><br><code>2017<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"246\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=246\/#go6\">Anne Collongues<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"248\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=248\/#go5\">Th\u00e9o-Mario Coppola<\/a><br><br><code>2015<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"250\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=250\/#go4\">Marianne Derrien,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>Le mirage des images<\/em><\/a><br><br><code>2014<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"252\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=252\/#go3\">Marion Delage de Luget,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>L&rsquo;horizontalit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre<\/em><\/a><br><br><code>2013\u00a0<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"254\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=254\/#go2\">Marianne Derrien,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>Saxifraga Umbrosa<\/em><\/a><br><br><code>2011<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=256\/#go1b\">Anne Collongues<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:64%\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"go9\"><\/h2>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-240_dd715e-62 .kt-block-spacer{height:14px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-240_dd715e-62 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette3, #1A202C);width:100%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-240_dd715e-62\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-left has-small-font-size\"><strong>Entretien avec Marine Wallon<\/strong> <br>&nbsp;<br><em>Depuis un peu plus de deux ans, Marine Wallon peint des toiles qui comportent un certain nombre d\u2019invariants : il s\u2019agit de repr\u00e9sentations de paysages o\u00f9 une \u00e0 plusieurs figures humaines sont pr\u00e9sent\u00e9es et o\u00f9 l\u2019architecture est globalement absente.<\/em>&nbsp;<br>&nbsp;<br><em>Les paysages eux-m\u00eames sont r\u00e9duits \u00e0 trois \u00e9l\u00e9ments essentiels : le ciel, la v\u00e9g\u00e9tation, le min\u00e9ral. Ces tableaux proc\u00e8dent d\u2019une commune m\u00e9thode : l\u2019artiste r\u00e9alise des captures d\u2019\u00e9cran \u00e0 partir du visionnage de vid\u00e9os publicitaires touristiques ou de films de vacances amateurs. L\u2019image extraite est fig\u00e9e \u00e0 la seconde pr\u00e8s, ce n\u2019est pas celle qui pr\u00e9c\u00e8de, ni la suivante. De ce choix drastique, elle r\u00e9alise un croquis puis une toile, o\u00f9 sa \u00ab mani\u00e8re \u00bb de peindre trouve un terrain d\u2019expression libre et permet \u00e0 un certain nombre de \u00ab signes \u00bb d\u2019\u00e9clore sur la toile.<\/em><br>&nbsp;<br><em>Le signe, c\u2019est la peinture qui s\u2019\u00e9nonce elle-m\u00eame. Dans les toiles de Marine Wallon, on trouve une grande vari\u00e9t\u00e9 de ces signes, chaque peinture \u00e9tant l\u2019occasion d\u2019en d\u00e9couvrir et d\u2019en faire appara\u00eetre de nouveaux.<\/em>&nbsp;<br>&nbsp;<br><em>Au long de cet entretien, nous avons \u00e9chang\u00e9 autour de la question de ces signes, de la recherche du mouvement dans l\u2019image statique, et puis nous avons \u00e9voqu\u00e9 la multitude de ses influences, qui vont de la litt\u00e9rature au cin\u00e9ma en passant par le jardin.<\/em>&nbsp;<br>&nbsp;<br><strong><sup>KS&nbsp;\u2022<\/sup><\/strong>&nbsp;Bonjour Marine. J&rsquo;aimerais d\u00e9buter notre entretien par une question sur les notions de \u00ab perturbation \u00bb et d&rsquo; \u00ab al\u00e9atoire \u00bb qui sont au centre de ton processus cr\u00e9atif. L&rsquo;inconnu est ton moteur et tu cherches constamment \u00e0 pr\u00e9server une dimension al\u00e9atoire dans ta peinture. Par quel biais ce dernier se produit-il ? Est-ce que c&rsquo;est quelque chose de l\u2019ordre de la technique picturale ou bien est-ce dans la d\u00e9finition du sujet ?&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> \u00c9tonnamment, le d\u00e9but du travail n&rsquo;est pas du tout al\u00e9atoire. Je fais une capture d&rsquo;\u00e9cran \u00e0 partir d&rsquo;une vid\u00e9o. Ce n&rsquo;est qu&rsquo;une seule image, un choix tendu. Puis arrive le hasard, par la peinture, surtout dans le travail du paysage : le ciel, la roche, la terre, la v\u00e9g\u00e9tation. C\u2019est dans ces espaces-l\u00e0 que se trouve l&rsquo;enjeu de chaque toile, la v\u00e9ritable mise en danger.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<\/sup><strong><strong><strong><strong><strong><strong><sup>\u2022<\/sup><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><em>&nbsp;<\/em>C&rsquo;est le lieu de l&rsquo;exp\u00e9rimentation pour toi : tu vas trafiquer tes pinceaux, utiliser les doigts, tu fais du \u00ab tuning \u00bb de pinceaux\u2026&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<\/sup><strong><strong><strong><strong><strong><strong><sup>\u2022<\/sup><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong> Oui, j&rsquo;aime que le regard bute sur ces signes abstraits et aplats de couleur. Pour les figures, a contrario, je pr\u00e9f\u00e8re que l\u2019\u0153il glisse dessus. Il y a une sorte de rapport de lecture invers\u00e9 entre le paysage et la figure, car habituellement c&rsquo;est le portrait qui accroche l\u2019\u0153il du regardeur. Mon objectif, c&rsquo;est qu&rsquo;en regardant ces passages abstraits, on se retrouve \u00e0 la limite du compr\u00e9hensible, l\u00e0 o\u00f9 il n&rsquo;y a pas de r\u00e9ponse.&nbsp;<br>J&rsquo;aime aussi jouer avec les \u00e9chelles de la vision. Par exemple, lorsqu&rsquo;on regarde certaines roches peintes, on ne sait plus si on est en train de les regarder de pr\u00e8s ou de loin. Je cherche \u00e0 donner l&rsquo;impression qu&rsquo;elles sont zoom\u00e9es, comme regard\u00e9es au microscope. C&rsquo;est dans cette perte de l&rsquo;\u00e9chelle que le regardeur se trouve \u00e9ject\u00e9 du paysage pour basculer dans l&rsquo;espace pictural.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<\/sup><strong><strong><strong><strong><strong><strong><sup>\u2022<\/sup><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong>&nbsp;<\/strong>Tu m&rsquo;as dit que le langage comme syst\u00e8me \u00e9tait une source d&rsquo;inspiration puissante pour toi et tu m&rsquo;as parl\u00e9 de Julien Torma \u2014 un auteur membre du coll\u00e8ge de Pataphysique ?&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<\/sup><strong><strong><strong><strong><strong><strong><sup>\u2022<\/sup><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong> <\/strong>Oui, les \u00e9crits du Coll\u00e8ge de Pataphysique et du lettrisme sont tr\u00e8s stimulants en termes de rythme musical et d&rsquo;articulation des formes. C&rsquo;est pareil chez Beckett : on sent les espaces, la saccade du texte, on tourne autour du vide, sans penser au sens ni \u00e0 la construction. J&rsquo;y trouve un lien avec le rapport au paysage et la sensation que l&rsquo;on a face \u00e0 lui : une sensation de trop-plein, une difficult\u00e9 \u00e0 le retranscrire&#8230; Et en m\u00eame temps, on ressent un grand vide, un d\u00e9tachement vis-\u00e0-vis du reconnaissable.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong>&nbsp;Et peut-\u00eatre aussi un syst\u00e8me artistique o\u00f9 la mati\u00e8re m\u00eame est le sujet repr\u00e9sent\u00e9, qui op\u00e8re une tautologie. Dans Cap au pire, Beckett parle de l&rsquo;\u00e9criture et de la difficult\u00e9 \u00e0 exprimer. Il y \u00e9voque l&rsquo;\u00e9chec et la rature comme moteur d&rsquo;apprentissage : \u00ab Tout jadis. Jamais rien d\u2019autre. D\u2019essay\u00e9. De rat\u00e9. N\u2019importe. Essayer encore. Rater encore. Rater mieux. [\u2026] Essayer encore. Rater encore. Rater mieux encore. Ou mieux plus mal. Rater plus mal encore. Encore plus mal encore. \u00bb<em><sup>1<\/sup><\/em>&nbsp;<br><br><sup><strong>MW<\/strong>&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> Oui, la rature \u00ab peinte \u00bb est d&rsquo;ailleurs un des signes r\u00e9currents dans les derni\u00e8res peintures. Je l&rsquo;utilise justement quand je n&rsquo;arrive pas \u00e0 figurer un bout de roche, un buisson, etc. Malmener la mati\u00e8re est une action entre-deux, une h\u00e9sitation lib\u00e9ratrice. On peut retrouver ce t\u00e2tonnement paradoxal dans les figures peintes. Elles sont face \u00e0 un paysage libre et tr\u00e8s ouvert, et pourtant, elles peinent \u00e0 avancer. Elles ont peut-\u00eatre quelque chose \u00e0 voir avec la posture du regardeur&#8230;<br>&nbsp;<br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup>&nbsp;<\/strong>Oui, parce que finalement ces personnages sont des miroirs tendus \u00e0 l&rsquo;adresse du spectateur, ils sont une forme de relais du regardeur dans la toile\u2026&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> <\/strong>Oui, mais paradoxalement, au moment o\u00f9 le spectateur commence \u00e0 plonger dans la toile, beaucoup d&rsquo;\u00e9l\u00e9ments sont mis \u00e0 distance, \u00e0 travers la touche notamment, volontairement tr\u00e8s pr\u00e9sente, qui rejette le regard \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur. Quand on y regarde de pr\u00e8s, la supercherie \u00e9clate. Tout est faux. Il y a parfois jusqu&rsquo;\u00e0 cinq sources lumineuses dans le tableau.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup>&nbsp;<\/strong>On peut dire qu\u2019entre le peintre et le regardeur, il y a un pacte hallucinatoire ?&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> <\/strong>C\u2019est tout \u00e0 fait \u00e7a !&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup>&nbsp;<\/strong>Parle-moi de l&rsquo;importance du cin\u00e9ma dans ta peinture. Je crois que nous aimons toutes deux beaucoup le r\u00e9alisateur tha\u00eflandais Apichatpong Weerasethakul. Dans son cin\u00e9ma, il y a des moments o\u00f9 l&rsquo;hallucination collective se produit, entre les spectateurs et les personnages du film : ils vivent des transes, voient des choses dans la jungle dont ils ne sont pas s\u00fbrs de l&rsquo;existence\u2026&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> <\/strong>Oui, chez Weerasethakul, il y a une attention au d\u00e9tail qui peut ouvrir sur autre chose : l&rsquo;imaginaire, les fant\u00f4mes\u2026&nbsp;<em>Tropical Malady<\/em>&nbsp;de Weerasethakul, me fait penser \u00e0&nbsp;<em>Dersou Ouzala<\/em>&nbsp;d&rsquo;Akira Kurosawa. Notamment dans la figure du tigre. Dersou, le personnage principal, peut sentir la pr\u00e9sence du tigre, en observant comment des branchages ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9plac\u00e9s dans la for\u00eat. C&rsquo;est fort du point du vue du signe, de la sensation, de l&rsquo;invisible.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong>&nbsp;Au sujet de ta recherche sur le mouvement, tu cites l&rsquo;influence du paysagiste Gilles Cl\u00e9ment. Et c&rsquo;est pr\u00e9cis\u00e9ment dans le v\u00e9g\u00e9tal que le mouvement appara\u00eet chez toi. Tu m&rsquo;avais parl\u00e9 d&rsquo;organiser le sauvage, la fureur, et le mouvement \u00e0 l&rsquo;int\u00e9rieur d&rsquo;un cadre statique. Il y a un principe qui me pla\u00eet chez Gilles Cl\u00e9ment, c&rsquo;est l&rsquo;id\u00e9e de laisser pousser ce qui est en germe, de laisser \u00e9voluer librement ce qui est l\u00e0, mais qui ne demande qu&rsquo;\u00e0 \u00eatre organis\u00e9 ou r\u00e9v\u00e9l\u00e9.&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Oui, et puis il a cette tr\u00e8s belle phrase : \u00ab Faire le plus possible avec et le moins possible contre. \u00bb \u00c9couter la mati\u00e8re, ne pas la contr\u00f4ler ni l&rsquo;enfermer&#8230; Il parle aussi de la capacit\u00e9 \u00e0 se maintenir dans un \u00e9tat d&rsquo;\u00e9tonnement, surtout quand on sent qu&rsquo;on d\u00e9veloppe des automatismes. Il insiste sur la n\u00e9cessit\u00e9 d&rsquo;aller \u00e0 l\u2019encontre du d\u00e9sir de formes ma\u00eetris\u00e9es. Je me souviens qu&rsquo;au d\u00e9but o\u00f9 je le lisais, il y avait quelque chose que je ne comprenais pas bien : il dit que les jardins traditionnels apaisent l&rsquo;esprit, mais aussi qu&rsquo;ils montrent une nostalgie. Cette id\u00e9e \u00e9tait difficile \u00e0 comprendre, pourquoi la nostalgie \u00e9tait-elle n\u00e9gative ? Alors que selon moi, elle apparaissait plut\u00f4t comme \u00e9tant du c\u00f4t\u00e9 du po\u00e9tique\u2026 Mais ces jardins bien serr\u00e9s, bien droits, \u00e9vacuent les interrogations. Ils rassurent, \u00e0 la mani\u00e8re d&rsquo;une belle explication rationnelle.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong>&nbsp;Tu parles d&rsquo;une opposition entre une nature sauvage et une nature ordonn\u00e9e, de ton rejet de la grille et de la ligne droite, de la peur que ressentent certains face au vide, \u00e0 l&rsquo;interrogation\u2026 Et d\u2019ailleurs, quoi de plus courbe qu\u2019un point d&rsquo;interrogation ! Du coup, je pense au titre de ton exposition Discordance de la courbe, et \u00e7a me semble vraiment \u00e9vocateur.&nbsp;<br>MW&nbsp;: Exactement. Je voulais un titre paradoxal, qui renvoie \u00e0 une forme de b\u00e9gaiement. Un peu comme dans le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental de Stan Brackhage, quand \u00e7a disjoncte totalement. Le travail de Brackhage porte notamment sur la vision hypnagogique \u2014 la vision des yeux ferm\u00e9s. En tant que jeune peintre, c&rsquo;\u00e9tait un objectif inatteignable qui me d\u00e9courageait. Ces interrogations me plongeaient dans un ab\u00eeme : comment d\u00e9composer le signe, la couleur, le noir autour ? J&rsquo;\u00e9tais aussi fascin\u00e9e par le montage chez Maya Deren. Ce sont des associations libres d&rsquo;id\u00e9es, le sens vient de l&rsquo;articulation, du rythme, de la forme, du son\u2026&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup>&nbsp;<\/strong>Tu parles du montage, de la juxtaposition d&rsquo;images, c&rsquo;est quelque chose que tu recherches dans ta peinture ? Peut-\u00eatre pas au sein d&rsquo;un seul et m\u00eame tableau, mais dans l&rsquo;agencement des toiles les unes par rapport aux autres ?&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> <\/strong>Oui compl\u00e8tement. J&rsquo;aime l&rsquo;id\u00e9e d&rsquo;ellipse cr\u00e9atrice, le vide entre deux peintures vient ainsi stimuler l&rsquo;imaginaire. En termes de montage et d&rsquo;ambiance, j\u2019aime beaucoup Quentin Dupieux par exemple, c&rsquo;est un des r\u00e9alisateurs contemporains qui m&rsquo;a le plus marqu\u00e9e. Quand j&rsquo;ai vu&nbsp;<em>Rubber<\/em>&nbsp;pour la premi\u00e8re fois, j&rsquo;ai eu envie de peindre des figures qui gronderaient de la m\u00eame mani\u00e8re ! Et cette pr\u00e9sence constante des regardeurs qui observent le film en train de se faire\u2026 J&rsquo;y ai vu des choses qui \u00e9taient pr\u00e9sentes dans mon travail depuis longtemps.&nbsp;<br><br><strong><sup>KS&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><em>&nbsp;<\/em><\/strong>Tu parles de Quentin Dupieux, des grands espaces am\u00e9ricains\u2026 Il a souvent \u00e9t\u00e9 dit que c&rsquo;est Hollywood \u2013 et notamment l\u2019\u0153uvre de John Ford \u2014 qui a \u00ab fabriqu\u00e9 \u00bb le paysage am\u00e9ricain, ces grands espaces que l&rsquo;on associe d&#8217;embl\u00e9e \u00e0 l&rsquo;id\u00e9e de l&rsquo;Am\u00e9rique. Et dans les images que tu choisis pour tes peintures \u2014 qui sont extraites de films publicitaires mais aussi de films r\u00e9alis\u00e9s par des cameramen amateurs, des films familiaux tourn\u00e9s dans des lieux embl\u00e9matiques de l&rsquo;Am\u00e9rique \u2014 on remarque que ces amateurs tentent de reproduire un type de cadrage, une mani\u00e8re hollywoodienne de se filmer dans ce paysage ?&nbsp;<br><br><strong><sup>MW&nbsp;<strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Oui, lors de mes longues s\u00e9ances de visionnage, c&rsquo;est fabuleux quand je vois que le plan qui arrive va me permettre de bousculer le paysage, parce que la personne qui l\u2019a film\u00e9 ne tenait pas la cam\u00e9ra droite et qu&rsquo;une diagonale bizarre structure ainsi toute l&rsquo;image\u2026 Ou alors, si je remarque que le plan peut me permettre de jouer sur du hors-champ, que je peux d\u00e9cadrer les personnages \u00e0 gauche ou \u00e0 droite et presque les faire sortir du cadre&#8230;&nbsp;<br>D&rsquo;ailleurs, derni\u00e8rement, je m&rsquo;int\u00e9resse plus \u00e0 la contre-plong\u00e9e qu&rsquo;avant, c&rsquo;est un cadrage tr\u00e8s absorbant. Dans des toiles comme&nbsp;<em>AK Tunnel<\/em>&nbsp;ou&nbsp;<em>D\u00e9sert<\/em>, il n&rsquo;y a ni v\u00e9g\u00e9tation, ni horizon. C&rsquo;est dans ces toiles que mon geste peut \u00eatre le plus radical. Elles me renvoient \u00e0 nouveau \u00e0 Beckett : il y a la terre, le ciel et la figure. Et on se demande : qu\u2019est-ce qu\u2019on fait avec \u00e7a maintenant ?&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\">Karin Schlageter<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"block-7ac3bc16-cac2-4a66-b778-a4130fd6612e\" style=\"font-size:12px\">________<br><sup>1<\/sup> Mascaret : onde d\u2019eau qui remonte un fleuve \u00e0 contre-courant<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\" style=\"font-size:15px\">&nbsp;<br>&nbsp;<br><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critical texts 2026\u00b7 Paul Ardenne 2025\u00b7 Thomas Delamarre 2024\u00b7 Dominique Pa\u00efni\u00b7 Elsa Hougue 2023\u00b7 Estelle Marois\u00b7 Didier Semin\u00b7 Marie Maertens\u00b7 Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary 2022\u00b7 Guy Boyer\u00b7 Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante 2021\u00b7 Jo\u00ebl Riff\u00b7 Conversation\u2014 Jennifer Douzenel \u2014 M. 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