{"id":244,"date":"2023-09-12T23:17:54","date_gmt":"2023-09-12T21:17:54","guid":{"rendered":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=244"},"modified":"2026-03-17T09:54:58","modified_gmt":"2026-03-17T08:54:58","slug":"text-2018-entretien-avec-point-contemporain","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=244","title":{"rendered":"Text 2018, Entretien avec Point Contemporain"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\" style=\"font-size:28px\">Critical texts<\/h1>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-244_f3a5d2-65 .kt-block-spacer{height:10px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-244_f3a5d2-65 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette1, #3182CE);width:80%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-244_f3a5d2-65\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:38%\">\n<p><code>2026<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2381\/#go23\">Paul Ardenne<\/a><br><br><code>2025<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2181\/#go21\">Thomas Delamarre<\/a><br><br><code>2024<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1768\/#go0\">Dominique Pa\u00efni<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1773\/#go1\">Elsa Hougue<\/a><br><br><code>2023<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1388\/#go19\">Estelle Marois<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=146\/#go18\">Didier Semin<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"1643\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1643\/#go20\">Marie Maertens<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=197\/#go16\">Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2022<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=187\/#go17\">Guy Boyer<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=215\/#go15\">Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante<\/a><br><br><code>2021<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"230\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=230\/#go14\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"232\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=232\/#go13\">Conversation<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark> Jennifer Douzenel \u2014 M. Wallon<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"234\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=234\/#go12\">Horya Makhlouf<\/a><br><br><code>2020<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"236\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=236\/#go11\">Lignes Br\u00e8ves<\/a><br><br><code>2019<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"238\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=238\/#go10\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"240\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=240\/#go9\">Entretien avec Karin Schlageter<\/a><br><br><code>2018&nbsp;<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"242\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=242\/#go8\">Sarah Ilher-Meyer<\/a><br><strong><strong>\u2192 <\/strong>Entretien avec Point Contemporain<\/strong><br><br><code>2017<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"246\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=246\/#go6\">Anne Collongues<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"248\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=248\/#go5\">Th\u00e9o-Mario Coppola<\/a><br><br><code>2015<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"250\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=250\/#go4\">Marianne Derrien,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>Le mirage des images<\/em><\/a><br><br><code>2014<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"252\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=252\/#go3\">Marion Delage de Luget,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>L&rsquo;horizontalit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre<\/em><\/a><br><br><code>2013&nbsp;<\/code><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"254\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=254\/#go2\">Marianne Derrien,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014  <\/mark><em>Saxifraga Umbrosa<\/em><\/a><br><br><code>2011<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=256\/#go1b\">Anne Collongues<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:64%\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"go7\"><\/h2>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-244_860958-03 .kt-block-spacer{height:14px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-244_860958-03 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette3, #1A202C);width:100%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-244_860958-03\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong>Entretien avec Marine Wallon<\/strong><br><strong>\u2192 <\/strong><a rel=\"noreferrer noopener\" href=\"http:\/\/pointcontemporain.com\/marine-wallon-entretien\/?title=artistes\" data-type=\"link\" data-id=\"http:\/\/pointcontemporain.com\/marine-wallon-entretien\/?title=artistes\" target=\"_blank\">Lien<\/a><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p style=\"font-size:12px\"><strong><em>\u00ab Je ne veux pas que ma peinture soit s\u00e9duisante mais au contraire mouvement\u00e9e et dissonante. \u00bb <\/em>\u2014 Marine Wallon<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">Dans ses r\u00e9cents travaux, Marine Wallon bannit la ligne droite, les architectures, les motifs et toute id\u00e9e de perspective, pour se laisser guider par le seul geste de la peinture. En cette \u00e9poque o\u00f9 la peinture a besoin de se raccrocher \u00e0 une image, de se faire le support d\u2019un discours, d\u2019\u00eatre porteuse d\u2019un artifice qui lui est ext\u00e9rieur, Marine Wallon lui rend au contraire sa libert\u00e9, \u00e9limine tout ce qui peut la parasiter ou l\u2019ali\u00e9ner afin qu\u2019il puisse se produire ce moment essentiel qui est de se retrouver face \u00ab \u00e0 une perte totale de contr\u00f4le visuel \u00bb. Il y a sans conteste une mise en danger dans ce \u00ab l\u00e2cher prise \u00bb, cet abandon de la vraisemblance, cette \u00ab folie \u00bb qui pourrait \u00eatre celle dont nous parle Antonin Artaud \u00e0 propos de la peinture de Van Gogh. \u00c9chapper \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9, assumer cette lib\u00e9ration, se laisser dominer par la peinture et poser sur elle un autre regard, voil\u00e0 les enjeux du travail de peintre de Marine Wallon. &nbsp;<br>&nbsp;<br>________<br><strong><br><\/strong><sup><strong>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> Bien que ton travail ait \u00e9volu\u00e9 de mani\u00e8re radicale, on en per\u00e7oit toujours le point de d\u00e9part qui est l\u2019image cin\u00e9matographique\u2026&nbsp;<br><br><sup><strong>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><strong> <\/strong>Mon inspiration cin\u00e9matographique, depuis mon exposition personnelle <em>Hey, Cut !<\/em> en 2015, reste importante. Toutefois, ma recherche a sensiblement chang\u00e9 sur le fait que je suis d\u00e9sormais moins dans un rapport \u00e0 l\u2019image en mouvement. J\u2019ai longtemps cherch\u00e9 les moyens de capter l\u2019avant, le pendant et l\u2019apr\u00e8s de l\u2019image, plus particuli\u00e8rement dans les films des ann\u00e9es 50-60. Une image tr\u00e8s imparfaite, due aux saccades ou aux accidents de la pellicule tr\u00e8s caract\u00e9ristiques de cette p\u00e9riode du cin\u00e9ma, qui est \u00e0 la fois vibrante et dissonante. Je suis maintenant plut\u00f4t dans l\u2019attente d\u2019une image peinture, ce moment o\u00f9 une couleur, un cadrage, sont capables de susciter en moi une vibration tr\u00e8s forte. Je cherche \u00e0 conserver cette vibration d\u00e9sormais uniquement par la peinture.&nbsp;<br><br><sup><strong>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> Un traitement de l\u2019image qui s\u2019effectue non plus par l\u2019image elle-m\u00eame mais par la mati\u00e8re ?<br><br><strong><sup>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> <\/strong>Exactement. Je me suis rendu compte que traiter la peinture de mani\u00e8re arr\u00eat\u00e9e ne me correspondait pas. J\u2019ai toujours imagin\u00e9 la peinture comme un m\u00e9dium que l\u2019on ne peut ni stopper ni contr\u00f4ler. Or traiter une image en produisant une image peinte veut dire que l\u2019on exerce un contr\u00f4le sur elle.&nbsp;<br>J\u2019ai envie de restituer une vibration par le pinceau. C\u2019est par lui et non de ma volont\u00e9 que na\u00eet le motif et que le mouvement arrive. Au fil des s\u00e9ries, pour moi qui suis tr\u00e8s attentive aux transitions, j\u2019ai senti cette transformation dans ma peinture qui fait que maintenant rien n\u2019est fig\u00e9. La s\u00e9rie des <em>Polaroids<\/em> aquarell\u00e9s marquait d\u00e9j\u00e0 cette envie de ne pas retranscrire la r\u00e9alit\u00e9 telle qu\u2019elle est. J\u2019ai toujours en t\u00eate cette phrase de Van Gogh qui parle de \u00ab fuir la nature locale \u00bb. J\u2019affirme ce go\u00fbt de pouvoir m\u2019\u00e9loigner de cette vraisemblance pour cr\u00e9er un lien entre le r\u00e9el et un imaginaire, et par l\u00e0-m\u00eame une \u00e9motion. Je pense qu\u2019il faut \u00eatre soi-m\u00eame, r\u00e9aliser les \u0153uvres les plus personnelles possible.&nbsp;<br><br><sup><strong>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> Une vibration de l\u2019image peinte devant laquelle tu places tes personnages\u2026&nbsp;<br><br><sup><strong>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> La question centrale est bien ce que peut susciter l\u2019image ou le paysage pour le regardeur que je repr\u00e9sente de mani\u00e8re non r\u00e9aliste, souvent grossi\u00e8rement au premier plan. En le positionnant de dos ou en profil perdu, faisant en sorte que sa frontalit\u00e9 soit perturb\u00e9e, je cherche \u00e0 produire imm\u00e9diatement un rebond visuel vers le paysage au deuxi\u00e8me plan. Le vrai portrait de mes peintures est bien le paysage. Le geste de peinture permet de le deviner sans \u00eatre dans la repr\u00e9sentation classique. Les buissons deviennent un demi-cercle, un arbre au loin une diagonale distordue\u2026 tous ces \u00e9l\u00e9ments vont devenir au final l\u2019expression d\u2019une vision tr\u00e8s personnelle avec toujours cette envie de retrouver mais surtout de refaire vivre ce regard que j\u2019ai pu avoir devant ces paysages, ces signes de la nature, son mouvement.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-style-default is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\" style=\"font-size:12px\">\n<p><strong><em>\u00ab Je laisse la compl\u00e8te ambigu\u00eft\u00e9 au d\u00e9cor. La figure est souvent mise \u00e0 mal par rapport \u00e0 son environnement. Dans un de mes tableaux r\u00e9cents, la figure est comme \u00e9ject\u00e9e de la toile, face \u00e0 un vide. Cela induit une forme de hors-champ avec cette id\u00e9e qu\u2019une toile peut guider le regard vers une autre. \u00bb \u2014<\/em> <em>Marine Wallon<\/em>&nbsp;<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p style=\"font-size:15px\"><sup><strong>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> N\u2019y a-t-il pas, dans <em>National recreation area<\/em> (2017) pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019exposition des laur\u00e9ats de Novembre \u00e0 Vitry, une prise de position dans ce personnage qui semble nous mettre \u00e0 distance de l\u2019image avec son m\u00e9gaphone ?&nbsp;<br><br><sup><strong>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup> Cette peinture est en soi un manifeste. Je reprends certains codes de la peinture, s\u00e9duisants, reconnaissables, qui renvoient \u00e0 des mouvements picturaux et qui permettent d\u2019\u00eatre assimil\u00e9 \u00e0 une famille de peintres, pour y r\u00e9sister. Quand on commence \u00e0 se m\u00e9fier des codes, il devient alors possible d\u2019en jouer. La question de l\u2019horizon en est un exemple, parfois je le fais dispara\u00eetre ou bien je place des personnages derri\u00e8re comme dans <em>D\u00e9sert<\/em> (2016) ou <em>Brazzolo<\/em> (2018), brouillant la composition des plans. Je m\u2019affranchis \u00e9galement de la tradition tr\u00e8s codifi\u00e9e du traitement du ciel en le peignant \u00e0 la verticale et en laissant des traces de pinceau bien apparentes. De m\u00eame, j\u2019\u00e9vacue toute id\u00e9e de perspective afin de placer librement un point de fuite de mani\u00e8re spontan\u00e9e sur la toile, l\u00e0 o\u00f9 le pinceau le portera. Parfois, il vient \u00e0 la fin de la toile comme sur<em> Panamint<\/em> (2017). Ces contre-pieds participent \u00e0 la respiration de la toile.&nbsp;<br><br><sup><strong>PC <\/strong><\/sup><strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong><sup>\u2022<\/sup><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong> Avec ce danger de d\u00e9router voire de perturber le spectateur\u2026&nbsp;<br><br><strong><sup>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Quand je place un point, un \u00e9l\u00e9ment, il n\u2019est pas l\u00e0 pour \u00e9mettre une quelconque r\u00e9ponse. Je repr\u00e9sente des figures face \u00e0 un mouvement permanent, avec le sentiment d\u2019un grouillement. Ainsi, je cherche \u00e0 ce que chaque \u00e9l\u00e9ment permette une transition avec le suivant et le passage d\u2019un plan \u00e0 un autre. Afin de ne pas arr\u00eater le regard, j\u2019ai supprim\u00e9 les architectures de mes toiles car elles l\u2019emprisonnent, de la m\u00eame mani\u00e8re que j\u2019\u00e9vite les contours trop marqu\u00e9s qui pourraient eux aussi l\u2019enfermer. Chaque espace doit indiquer une direction et s\u2019ouvrir sur un autre plan. Dans <em>Panamint<\/em>, le personnage fait face \u00e0 ce qui pourrait \u00eatre une falaise, un d\u00e9sert, ou la vue macroscopique d\u2019un rocher.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p style=\"font-size:12px\"><strong><em>\u00ab Je travaille la mati\u00e8re picturale \u00e0 l\u2019aide de brosses, de palettes tr\u00e8s larges,pour lui laisser,sans qu\u2019elle soit trop \u00e9paisse, une certaine densit\u00e9. Jusqu\u2019\u00e0 ne plus savoir si on est dans le sujet peint <\/em><\/strong><strong><em>ou bien la peinture elle-m\u00eame. \u00bb \u2014<\/em> <em>Marine Wallon<\/em>&nbsp;<\/strong><br><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong><sup>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Une envie d\u2019\u00eatre dans un vocabulaire uniquement de peinture ?&nbsp;<br><strong><sup>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Oui, mais un langage qui lui aussi est tout le temps en mouvement. J\u2019ai mis longtemps \u00e0 le mettre en place et compris aussi que sa grammaire ne doit surtout pas s\u2019arr\u00eater, et qu\u2019elle \u00e9volue tous les jours. Je ne veux pas de protocole. Pour faire ce deuxi\u00e8me plan qui est le plus important, j\u2019ai une sorte de r\u00e9pertoire de gestes dont je dois me m\u00e9fier pour laisser sa place au hasard. Le regard doit pouvoir circuler librement avec l\u2019id\u00e9e d\u2019une rythmique. En ce moment, je m\u2019int\u00e9resse \u00e0 nouveau au vocabulaire de l\u2019abstraction lyrique, un mouvement qui posait des questions de motif, d\u2019\u00e9quilibre, de poids qui reviennent assez souvent dans mes toiles.&nbsp;<br><br><strong><sup>PC <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Comment d\u00e9crirais-tu ton geste de peinture ?<br>&nbsp;<br><strong><sup>MW <strong><strong><strong><strong><strong><strong><strong>\u2022<\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/strong><\/sup><\/strong> Il a une dimension chor\u00e9graphique qui vient probablement de la danse que j\u2019ai pratiqu\u00e9e pendant dix ans et dont je ressens encore l\u2019influence. Une harmonie dans le geste que j\u2019ai toujours envie de mettre en p\u00e9ril. \u00c0 certains moments, l\u2019application du pinceau est tr\u00e8s appuy\u00e9e, \u00e0 d\u2019autres plus l\u00e9g\u00e8re. Il me parle et parle pour moi. Il peut m\u2019\u00e9loigner de la r\u00e9alit\u00e9 pour d\u00e9velopper un imaginaire. Il me donne \u00e0 voir les choses. Cela a compl\u00e8tement chang\u00e9 mon travail et c\u2019est devenu addictif. \u00c0 la fin l\u2019image peinte qui appara\u00eet n\u2019est pas si \u00e9loign\u00e9e du document source en termes de construction et de couleur, mais la peinture l\u2019a fait bouger. Si pendant son \u00e9laboration j\u2019ai en t\u00eate une image qui me guide, il faut qu\u2019\u00e0 un moment je ne sache plus rien et que seule la peinture d\u00e9cide. Elle doit m\u2019apprendre des choses sur le hasard et le mouvement.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\">Entretien r\u00e9alis\u00e9 par Val\u00e9rie Toubas et Daniel Guionnet initialement paru &nbsp;<br>dans la revue Point contemporain #10 \u00a9 Point contemporain 2018&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critical texts 2026\u00b7 Paul Ardenne 2025\u00b7 Thomas Delamarre 2024\u00b7 Dominique Pa\u00efni\u00b7 Elsa Hougue 2023\u00b7 Estelle Marois\u00b7 Didier Semin\u00b7 Marie Maertens\u00b7 Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary 2022\u00b7 Guy Boyer\u00b7 Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante 2021\u00b7 Jo\u00ebl Riff\u00b7 Conversation\u2014 Jennifer Douzenel \u2014 M. 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