{"id":250,"date":"2023-09-12T23:19:50","date_gmt":"2023-09-12T21:19:50","guid":{"rendered":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=250"},"modified":"2026-03-17T09:56:43","modified_gmt":"2026-03-17T08:56:43","slug":"text-2015-marianne-derrien-le-mirage-des-images","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=250","title":{"rendered":"Text 2015, Marianne Derrien, Le mirage des images"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading\" style=\"font-size:28px\">Critical texts<\/h1>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-250_8f8817-61 .kt-block-spacer{height:10px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-250_8f8817-61 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette1, #3182CE);width:80%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-250_8f8817-61\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-1 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:38%\">\n<p><code>2026<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2381\/#go23\">Paul Ardenne<\/a><br><br><code>2025<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=2181\/#go21\">Thomas Delamarre<\/a><br><br><code>2024<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1768\/#go0\">Dominique Pa\u00efni<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1773\/#go1\">Elsa Hougue<\/a><br><br><code>2023<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1388\/#go19\">Estelle Marois<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=146\/#go18\">Didier Semin<\/a><br>\u00b7 <a data-type=\"page\" data-id=\"1643\" href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=1643\/#go20\">Marie Maertens<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=197\/#go16\">Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary<\/a><br><br><code>2022<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=187\/#go17\">Guy Boyer<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=215\/#go15\">Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2021<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=230\/#go14\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=232\/#go13\">Conversation<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014<\/mark> Jennifer Douzenel \u2014 M. Wallon<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=234\/#go12\">Horya Makhlouf<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2020<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=236\/#go11\">Lignes Br\u00e8ves<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2019<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=238\/#go10\">Jo\u00ebl Riff<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=240\/#go9\">Entretien avec Karin Schlageter<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2018&nbsp;<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=242\/#go8\">Sarah Ilher-Meyer<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=244\/#go7\">Entretien avec Point Contemporain<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2017<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=246\/#go6\">Anne Collongues<\/a><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=248\/#go5\">Th\u00e9o-Mario Coppola<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2015<\/code><br><strong><strong>\u2192 <\/strong>Marianne Derrien,<\/strong><br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014 <\/mark><strong><em>Le mirage des images<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<p><code>2014<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=252\/#go3\">Marion Delage de Luget,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014 <\/mark><em>L&rsquo;horizontalit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2013&nbsp;<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=254\/#go2\">Marianne Derrien,<br><mark style=\"background-color:rgba(0, 0, 0, 0)\" class=\"has-inline-color has-theme-palette-1-color\">\u2014 <\/mark><em>Saxifraga Umbrosa<\/em><\/a><\/p>\n\n\n\n<p><code>2011<\/code><br>\u00b7 <a href=\"https:\/\/marinewallon.fr\/?page_id=256\/#go1b\">Anne Collongues<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><br><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\" style=\"flex-basis:64%\">\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"go4\"><\/h2>\n\n\n<style>.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-250_fe1a06-d5 .kt-block-spacer{height:14px;}.wp-block-kadence-spacer.kt-block-spacer-250_fe1a06-d5 .kt-divider{border-top-width:1px;height:1px;border-top-color:var(--global-palette3, #1A202C);width:100%;border-top-style:solid;}<\/style>\n<div class=\"wp-block-kadence-spacer aligncenter kt-block-spacer-250_fe1a06-d5\"><div class=\"kt-block-spacer kt-block-spacer-halign-center\"><hr class=\"kt-divider\"\/><\/div><\/div>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\"><strong><em>Le mirage des images<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\">\n<p style=\"font-size:12px\"><strong>\u00ab J\u2019ai l\u2019impression d\u2019avoir les yeux mouill\u00e9s, qu\u2019est-ce que je dois regarder ? \u00bb <\/strong><br><em>Le D\u00e9sert rouge<\/em>, Michelangelo Antonioni&nbsp;<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">Images d\u00e9form\u00e9es d\u2019objets r\u00e9els ou de paysages, images r\u00e9cup\u00e9r\u00e9es, ph\u00e9nom\u00e8nes optiques, les \u0153uvres de Marine Wallon explorent le m\u00e9dium pictural \u00e0 travers diff\u00e9rents supports : toile, brique, aluminium, papier, etc. L\u2019usage de ces techniques et mat\u00e9riaux divers questionne le lien de la peinture \u00e0 l\u2019image et au fragment. Marine Wallon convoque amplement des r\u00e9f\u00e9rences inh\u00e9rentes au cin\u00e9ma, \u00e0 la litt\u00e9rature et \u00e0 la photographie. C\u2019est en interrogeant la m\u00e9moire des images qu\u2019elle explore la peinture au plus profond de son architecture, au sens structurel : montage, temps, espace. De ses \u0153uvres en deux dimensions aux \u0153uvres picturales en volume, l\u2019aphorisme godardien \u00ab Ce n\u2019est pas une image juste, c\u2019est juste une image \u00bb r\u00e9sonne en boucle. Au sein de ces diff\u00e9rents modes de traitement, ce sont les bouleversements des techniques et des m\u00e9diums qui sont directement mis \u00e0 l\u2019\u00e9preuve. Au-del\u00e0 de l\u2019image et de son apparente d\u00e9structuration narrative, les \u0153uvres de Marine Wallon plongent et remontent \u00e0 la surface de l\u2019image afin de combler un vide. Quelle image choisir ? Comment trouver \u00ab sa propre image \u00bb ? Convoquant un travail du regard, les \u0153uvres de Marine Wallon nous mettent face \u00e0 ces choix et \u00e0 cette responsabilit\u00e9. Le brouillage des fronti\u00e8res temporelles de ses \u0153uvres \u00e9voque un \u00ab \u00e9ternel pr\u00e9sent \u00bb aboutissant \u00e0 une image-pens\u00e9e qu\u2019il faut percevoir, sentir, appr\u00e9hender sous ces multiples facettes.<br>Images hallucin\u00e9es ou fausses images ? Tout est question de raccord et de montage. Les bords de l\u2019image fr\u00e9missent, pr\u00e9servant au sein de ses peintures le mouvement ou la teinte originelle de l\u2019image r\u00e9cup\u00e9r\u00e9e ou collect\u00e9e \u00e0 la suite de nombreuses recherches. Ces sensations \u00e9tranges et ambigu\u00ebs face \u00e0 ses peintures nous interpellent par leur similarit\u00e9 avec le ph\u00e9nom\u00e8ne du mirage, de <em>mirari<\/em> qui signifie en latin : s\u2019\u00e9tonner, voir avec \u00e9tonnement.<br>Comme le pr\u00e9cise une des d\u00e9finitions du mirage, \u00ab ce ph\u00e9nom\u00e8ne optique est d\u00fb \u00e0 la d\u00e9viation des faisceaux lumineux par des superpositions de couches d&rsquo;air de temp\u00e9ratures diff\u00e9rentes. La d\u00e9viation de ces rayons donne alors l&rsquo;impression que l&rsquo;objet que l&rsquo;on regarde est \u00e0 un endroit autre que son r\u00e9el emplacement, et peut d\u00e9former l&rsquo;image observ\u00e9e. Ce n&rsquo;est en rien une illusion optique qui est une d\u00e9formation d&rsquo;une image due \u00e0 une interpr\u00e9tation erron\u00e9e du cerveau. Un mirage n&rsquo;est pas non plus une hallucination puisqu&rsquo;il est possible de les photographier (l&rsquo;image est donc r\u00e9elle) \u00bb. Par ces fortes variations de lumi\u00e8re et de temp\u00e9rature, la <em>Fata Morgana<\/em>, nom attribu\u00e9 au mirage le plus complexe, est le ph\u00e9nom\u00e8ne optique d\u2019un d\u00e9doublement d\u2019une forme \u00e0 l\u2019horizon, miroitant l\u2019existence d\u2019une terre inconnue ou d\u2019une construction. Ces images multiples et en distorsion r\u00e9v\u00e9leraient l&rsquo;aspect f\u00e9erique et fantastique de ce ph\u00e9nom\u00e8ne optique tr\u00e8s \u00e9trange.&nbsp;<br>Qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019utiliser l\u2019aquarelle, la brique ou l\u2019aluminium, Marine Wallon porte un int\u00e9r\u00eat \u00e0 la lumi\u00e8re, celle pr\u00e9sente dans l\u2019image et celle qui, variant au fil des heures, \u00e9claire le support lui-m\u00eame, acqu\u00e9rant ainsi un pouvoir cin\u00e9tique. L\u2019objet photographique est \u00e9galement revisit\u00e9 par la peinture et questionn\u00e9 dans sa condition face au temps (<em>Instantan\u00e9s<\/em>, 2014). Dans sa s\u00e9rie d\u2019aquarelles intitul\u00e9e <em>Polaroids<\/em> (2012), elle pr\u00e9sentait des peintures-images aux couleurs satur\u00e9es et \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re inqui\u00e9tante \u00ab couleur d\u2019absinthe \u00bb, espaces fragment\u00e9s o\u00f9 l\u2019\u00e2pret\u00e9 (pauvret\u00e9 des mat\u00e9riaux, accrochage minimal) et le fantastique se c\u00f4toient.&nbsp;<br>Marine Wallon a ex\u00e9cut\u00e9 depuis 2013 une s\u00e9rie de peintures sur brique, mat\u00e9riau \u00e0 la fois ancestral par sa constitution terreuse et par sa dimension architectur\u00e9e. Ces volumes fragment\u00e9s, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un puzzle, autonomisent chaque partie tout en cr\u00e9ant une autre image. Par cette vibration optique et ce tremblement visuel, l\u2019incertitude happe notre regard au centre de l\u2019\u0153uvre. Oscillant entre l\u2019apparition et la disparition de l\u2019image, ces quadrillages cr\u00e9ent une nouvelle dynamique sensorielle au sein de l\u2019image peinte, voire fossilis\u00e9e dans la mati\u00e8re. Lorsque des personnages sont pr\u00e9sents dans ses peintures, ce sont des \u00eatres fantomatiques, des personnages-lucioles, semblables \u00e0 des ombres d\u2019eux-m\u00eames. Un imaginaire, surnaturel et magique, est ici convoqu\u00e9 en attente d\u2019une image \u00ab d\u00e9j\u00e0 vue \u00bb, peut-\u00eatre propre \u00e0 l\u2019enfance. Comme le souligne Marine Wallon, ses peintures stri\u00e9es et vibrantes cherchent \u00e0 cr\u00e9er un \u00e9garement visuel, accentu\u00e9 par le b\u00e9gaiement de l\u2019image. Formes pensantes et montages po\u00e9tiques, ses \u0153uvres pr\u00e9sentent des r\u00e9currences th\u00e9matiques o\u00f9 la perte et l\u2019intemporalit\u00e9 se confrontent. Dans cette volont\u00e9 de faire mouvoir la peinture, elle la con\u00e7oit au travers du filtre d\u2019un \u00e9cran t\u00e9l\u00e9visuel, informatique ou cin\u00e9matographique.&nbsp;<br>De la notion d\u2019architecture \u00e0 la dimension tactile de l\u2019huile sur brique, ces peintures sont faites de collisions : collision des techniques, des sujets et des mat\u00e9riaux. La photographie est entrechoqu\u00e9e avec la peinture qui elle-m\u00eame s\u2019imbrique avec l\u2019image-mouvement. Le fort int\u00e9r\u00eat de Marine Wallon pour les films de guerre met en lumi\u00e8re un souci perp\u00e9tuel pour les images catastrophes, les silhouettes incertaines ou les d\u00e9cors en suspension. Bombardement des sens et du sens, de nombreuses images reviennent, se r\u00e9p\u00e8tent dans les archives qui constituent les socles de ses peintures \u00e0 venir: images-satellites de rep\u00e9rage ou de surveillance. Les deux figures compl\u00e9mentaires du r\u00f4deur et de la proie sont r\u00e9currentes.&nbsp;<br>Marine Wallon constitue des objets-peintures dans lesquels le flou et le d\u00e9placement op\u00e8rent et jouent avec le fantasme inh\u00e9rent au mouvement des images. Images li\u00e9es \u00e0 une m\u00e9moire collective, cette qu\u00eate perp\u00e9tuelle de l\u2019image oubli\u00e9e et perdue semble trouver son parall\u00e8le dans l\u2019in\u00e9vitable besoin de rapprocher l\u2019image en mouvement avec la peinture. Jean-Luc Godard, penseur permanent de son m\u00e9dium et de son temps, a op\u00e9r\u00e9 une pens\u00e9e en mouvement au travers de ses <em>Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/em>. Godard n\u2019oublie pas qu\u2019une image + une image = une troisi\u00e8me image : c\u2019est l\u00e0 le principe central, le bloc moteur d\u2019<em>Histoire(s)<\/em>, gigantesque travail de collage et de juxtaposition. \u00ab De par sa mati\u00e8re, qui est \u00e0 la fois du temps, de la projection et du souvenir, le cin\u00e9ma peut faire une \u00e9chographie de l\u2019Histoire en faisant sa propre \u00e9chographie. Et donner une vague id\u00e9e du temps et de l\u2019histoire du temps. Puisque le cin\u00e9ma, c\u2019est du temps qui passe. Si on se servait des moyens du cin\u00e9ma \u2014 qui est fait pour \u00e7a \u2014, on obtiendrait un certain mode de pens\u00e9e qui permettrait de voir les choses. Mais on n\u2019en veut pas, on pr\u00e9f\u00e8re parler et avoir de mauvaises surprises. L\u2019homme est un animal sp\u00e9cial qui aime bien vivre dans le malheur, qui se bourre de chocolat pour \u00eatre malade quand il est en bonne sant\u00e9. Comme l\u2019analyse, n\u00e9e au m\u00eame moment, est une fa\u00e7on de dire, le cin\u00e9ma est une fa\u00e7on de voir <sup>1<\/sup>. \u00bb&nbsp;<br>Dans <em>K\u00f6ppen<\/em> (2014), une de ses derni\u00e8res \u0153uvres inspir\u00e9e par l\u2019alugraphie, Marine Wallon propose une image cr\u00e9\u00e9e par 60 peintures \u00e0 l\u2019huile sur aluminium, une \u00ab perc\u00e9e \u00bb massive et lumineuse . Un kal\u00e9idoscope d\u2019images \u00e0 d\u00e9crypter. Comme l\u2019affirme Jacques Aumont: \u00ab Le cin\u00e9ma a du mal \u00e0 penser l\u2019espace, qu\u2019il donne sur le mode bris\u00e9, supposant le spectateur apte \u00e0 recoller les morceaux <sup>2<\/sup>. \u00bb. Au sein de ces nombreux mirages d\u2019images, pourrions-nous en d\u00e9duire que peindre est un des derniers langages qui existent ?<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\">Marianne Derrien<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\" id=\"block-6b6a1804-a2b6-46a0-a11a-68e98f63bf1e\" style=\"font-size:12px\">________<br><sup>1<\/sup> Entretien de Jean-Luc Godard, <em>Les Inrocks<\/em>, 1998.<br><sup>2<\/sup> Citation extraite du texte d\u2019Alexandre Tylski, <em>Cin\u00e9ma &amp; peinture : dans le sens des toiles<\/em>, Cadrage, 2001, http:\/\/www.cadrage.net\/dossier\/cinemapeinture\/cinemapeinture.html.<\/h2>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right\" style=\"font-size:15px\">&nbsp;<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Critical texts 2026\u00b7 Paul Ardenne 2025\u00b7 Thomas Delamarre 2024\u00b7 Dominique Pa\u00efni\u00b7 Elsa Hougue 2023\u00b7 Estelle Marois\u00b7 Didier Semin\u00b7 Marie Maertens\u00b7 Marie de Brugerolle &amp; Anne Dary 2022\u00b7 Guy Boyer\u00b7 Benoit Blanchard &amp; Sarah Mercadante 2021\u00b7 Jo\u00ebl Riff\u00b7 Conversation\u2014 Jennifer Douzenel \u2014 M. 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